唔，诸位看管老爷，大家《哥斯拉大战金刚》看的过不过瘾呀。借着“怪物宇宙”的热度插播一篇特别篇，但愿不死人下篇不会成为“萨尔下”。
经典的幻想作品，除去其本身故事性之外，也会产生诸多其它魅力元素。其中各类或是怪诞、或是可怖、或是可爱的幻想生物，更是会超脱作品本身，抽离成为一个个经典形象广为流传。同时经典的幻想生物会伴随着作品的增加，使之自身形象与设定愈发真实。我做这个系列的目的，就是在幻想世界中追寻那一丝真实，尽力挖掘出那些生物背后的故事。
人类总是自以为是的认为控制了大自然，而事实恰恰相反。——《哥斯拉》
作为最著名的怪兽之王，哥斯拉的诞生和人类的终极武器有着密不可分的联系。在这个唯一遭受过核打击国家民众的潜意识里，始终对有着核武器深刻的恐惧，所以作为其象征的“哥斯拉”在诞生伊始就带有着反战、反核武器的意象。年（昭和29年）“第五福龙丸事件”直接挑动了战后刚刚恢复和平的日本民众心中脆弱的神经，毕竟十年前的爆炸还历历在目，所以“日本东宝株式会社”趁机在同年参考美国著名怪兽电影《金刚（年）》拍摄了第一部《哥斯拉》。作为日本怪兽电影的鼻祖，首部《哥斯拉》一经上映直接引爆当时的日本社会，在日本观影人数达到万，第一部的成功为东宝提供了强有力的支持。
一、溯源
作为日本怪兽“哥斯拉（ゴジラGojira）”这个词汇是由ゴリラGorira（大猩猩）和鯨kujira（鲸）的杂糅而成，很明显能看出来《金刚（年）》对其的影响。这也为《哥斯拉大战金刚》买下了些许伏笔。其英语Godzilla更能体现出哥斯拉其神性的一面，之后随着“哥斯拉系列”的不断推进，其本身也逐渐有了地球守护神，自然代行者的象征。这样一只天生带有“反战”、“反核武”、“环保”等属性的超级恐龙很难不会受到全年龄层的喜爱。额外提一句介绍“哥斯拉”体型形态的内容还是挺多的，怪奇追踪本意上是追寻怪物形象与其背后的文化变迁，所以不会主动提及每代“哥斯拉”的体型和能力
不断吃书的东宝
延伸阅读
“第五福龙丸事件”：年3月1日（昭和29年），日本渔船“第五福龙丸号”上的全体船员，受到美国比基尼岛试爆氢弹所产生的高能辐射感染，均受到急性辐射综合征影响，并且在后续的输血中还感染了丙型肝炎，其无线通信长久保山爱吉在半年后死于丙型肝炎导致的肝硬化。这个事件引发了日本国内激烈的反核运动。最终以美国赔偿万美元，日方签署了“日本*府不要再追究美方责任”的担保书而告终。
二、发展
从（昭和29年）年至4年（平成16年），该系列电影目前有包括36部电影、32部由东宝制作、4部好莱坞电影：1部由三星影业制作、3部由传奇影业制作。在长达半个多世纪的跨度中，“哥斯拉”这个怪兽形象也随着日本社会的发展不断变迁，承载着不同时代的民众记忆。伴随着“哥斯拉”的发展整个“哥斯拉”宇宙也不断迸发出各种经典的怪物形象，不断丰富着整个世界观。
哥斯拉和他的小伙伴们
年（昭和29年）第一部《哥斯拉》大获成功后，东宝趁胜追击于次年拍摄了《哥斯拉的逆袭》，第二部中加入了新的怪兽“安基拉斯”奠定了之后哥斯拉系列里“怪兽对决”的套路，并且从第二部开始，再也没有人类依靠自身科技击杀哥斯拉的情节了。年（昭和30年）也处于“神武景气”期间，是战后日本第一次经济发展高潮。日本经济摆脱了战后影响完全复兴，进入了发展的快车道。
年（昭和37年），东宝拍摄了《金刚大战哥斯拉》作为其创立30周年的纪念作品，这也是两个经典怪兽的银幕首战，最终以金刚险胜结束。第三部的日本观众人数达到万人，为哥斯拉历代作品里最高票房。随后东宝一口气拍摄了13部哥斯拉系列电影直到年（昭和50年）的《机械哥斯拉的逆袭》。
在这期间日本也经历了诸多大事件：
开启“岩户景气”大量生产汽车、电视和半导体等经济再次提速发展举办奥运会，开启“奥林匹克景气”，房地产业蓬勃发展人口突破1亿，开启“伊奘诺景气”超越西德一举成为世界第二大经济体系（直至年被我国超越）随着日本电子行业的飞速发展和日本人民的逐渐富裕，家用彩电逐渐在普通家庭普及。昭和时代的电影行业不断遭受着电视节目带来的冲击，在这段背景的影响下“哥斯拉”系列为了吸引观众，其形象也逐渐从“人类之敌”变成了“地球守护者”进一步发展成“孩子们的正义小怪兽”，内容也在朝低幼发展，但是观影人数仍然逐年下降。最后东宝被迫停止了哥斯拉系列的拍摄，至此《机械哥斯拉的逆袭》的落幕也标志着昭和时代怪兽特效电影*金时代的结束。
在沉寂9年之后，年（昭和59年）东宝借着哥斯拉30周年，重启了哥斯拉系列电影。受到当时美苏冷战大环境的影响，核恐怖再一次笼罩在了日本人的心头。而重启后的哥斯拉也不单单是人类之敌这么简单，也融入了自然复仇者这一意象。此片一经上映大受好评，又给东宝对哥斯拉系列注入了一剂强心剂。此片的成功也顺利开启了“平成六部曲”。平成年间的这几部哥斯拉基本上都抛去了昭和中后期带来的泛娱乐化内容，以讽刺官僚体系、讽刺美国、反思人与环境、反思科技与道德为主题，其最后一部年（平成7年）的《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》是“哥斯拉之父”田中友幸最后的哥斯拉作品。
在这期间日本也经历了最重要的事件“平成景气”即“泡沫景气”，战后日本的一路狂奔至此，终于被美国狠狠击倒，“广场协定”的签订、日本本身经济体系问题、大藏省与银行问题等等一系列因素，最终导致日本泡沫经济爆炸，日本陷入“失去的二十年”（当然不止20年）。从平成年的哥斯拉系列中也能些许感觉到日本民众对美国的态度。
年东宝授权给美国三星影业拍摄哥斯拉系列的授权，拍摄了一部遭受哥斯拉迷唾骂的《哥斯拉》。其形象更接近恐龙，并且弱到可以被“鱼雷”击倒。当然从形象上我还挺喜欢这版哥斯拉的，形象设计上更为真实，但是电影毕竟也是商品是拍给观众看的。粉丝不买账，那么确实是不太行。
说实话，这是我小时候接触的第一只哥斯拉，但是当时太小了光顾着害怕了......后来又单独看了一遍，没看过其它哥斯拉的话感觉还行。一个厉害的大恐龙
随后东宝继续扛起大旗，开启了千禧年系列直至4年（平成16年）的最后一部《哥斯拉最后战役》，最后一役中以哥斯拉开启“BossRush”模式，连续挑翻11只怪兽，极限反杀史上最强凯撒基多拉而告终。东宝也发表以后十年不再制作哥斯拉电影的宣言。从某种意义上说，至此东宝的哥斯拉系列完结。
三、活在当下，未来可期
东宝虽然江郎才尽，但是哥斯拉作为怪兽之王的价值没有消失。美国传奇影业扛起哥斯拉系列的大旗，开始着手打造“*宇...”啊不“怪兽宇宙”。年新版《哥斯拉》一经上映便大受欢迎，随之也鼓舞了东宝。之后东宝联便系庵野秀明，请其担任总导演兼编剧。于年（平成28年）拍摄《新·哥斯拉》。
新版哥斯拉采用独立世界观，独立设定，并且叫好又叫座。本片在日本票房大卖82.5亿日元，在口碑方面也获得非常高的评价。获得第40届日本电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美术指导、最佳灯光、最佳音效共计7项大奖。
但是制作期间庵野秀明与东宝翻脸基本不会再拍哥斯拉系列了。到目前东宝也没出啥自己的哥斯拉系列作品了。后续的作品相信大家都十分熟悉，除了正在热映的《哥斯拉大战金刚》（令和3年了呦~）外，还有之前的第二部《哥斯拉2怪兽之王》，以及由“爱的战士”虚渊玄、静野孔文及濑下宽之担任编剧及导演的哥斯拉动画版三部曲《怪兽行星》、《决战增值都市》、《吞星者》。这些都是质量上乘的佳作，非常值得一看。
小知识
静野孔文是个柯哀*，从《沉默的15分钟》开始，担任柯南剧场版导演，开启超级柯南的序幕，也增加了许多柯南和灰原哀的小互动。也是从《沉默的15分钟》开始柯南剧场版票房一路走高，但口碑却日益下降......濑下宽之，导演过《希德尼娅的骑士》两季、《亚人》系列虚渊玄，人称“爱的战士”，他碰过的作品都特别治愈，什么魔法少女小圆啦、沙耶之歌啦、Fate/Zero啦、翠星的伽鲁冈缇亚啦结局都特别温馨。没刀没黑非常推荐，当日常番看就行，看完可开心了。
总的来说，作为吉尼斯世界纪录认证为最长的连续电影系列，哥斯拉给我们留下非常宝贵的影视内容。在多位惊才绝艳的创作者的努力下，才有了这只在电影史上无可撼动的经典怪兽形象，毫无疑问“哥斯拉”形象塑造是成功的。我是真心希望有朝一日能看到VR版的环太平洋X怪兽宇宙X机战X奥特曼的超级混战电影，全场高燃从开篇打到结尾......