翻译｜如今
编辑｜姬*鹏
年的美国年度票房出炉，迪士尼影片和超级英雄类影片再次登上榜单，多元化片单让票房从年开始复苏。
年美国票房创下了有史以来最高的年度总票房新纪录，以亿美元的成绩超过了年创下的.8亿美元的纪录。
和年一样，迪士尼非常轻松的成为了年度最佳电影公司，该公司的美国本土总票房收入超过30亿美元。
这是迪士尼公司在过去三年中第二次在美国的年度票房超过30亿美元，并且其年全球票房超过70亿美元，还没有任何另外一家公司跨过这一标准。初步估算迪士尼年的美国电影市场份额为25%-27%。
虽然迪士尼在年也有失手的时候，比如《游侠索罗》成为了《星球大战》系列历史上票房最低的电影，但同时该公司还发行了三部年度票房最高的影片：《黑豹》（美国票房7亿美元）、《复仇者联盟3》（6亿万美元）和《超人总动员2》（6亿万美元）。
当然，这三部影片不仅仅都是迪士尼影片，它们也都是超级英雄影片，这一类型的影片占了今年榜单前十名中的六部。
其他超级英雄影片进入年度票房前十名的有：福克斯的《死侍2》，排在第五名（3亿万美元）；迪士尼的《蚁人与*蜂女的现身》排在第八名（2亿万美元）；索尼的《毒液》排在第十名（2亿万美元）。
前五名中唯一一部非超级英雄类的影片是环球影业的《侏罗纪世界2》（4亿万美元）。总体来看，超级英雄类影片约占年美国所有票房收入的25%。
虽然迪士尼和超级英雄为票房贡献了这么多，但其他电影公司和其他类型的影片也为年的票房做出了重要的贡献。推动了一年中通常被视为影院“停工期间”电影票的销售。
其中一些影片在年度票房排行榜中名列前十名，其中最引人注目的是华纳兄弟公司的奖项竞争者《一个明星的诞生》，这部影片在美国收获票房2亿美元，并在10月份上映时为年龄较长的观众提供了除了《毒液》之外的选择，将该月的票房总数推高至8亿万美元。
其他迎合特定人群的影片包括华纳兄弟公司的浪漫喜剧片《摘金奇缘》，在美国本土收获票房1亿万美元；以及福克斯的传记片《波西米亚狂想曲》，美国票房1亿万美元。恐怖片在全年都有，比如派拉蒙的《寂静之地》（美国票房1亿万美元）和环球的《万圣节》（美国票房1亿万美元）。
“电影生态系统无法仅仅依靠数十亿美元生活，我们还需要发行那些能吸引兴趣在其他方向的观众的原创非系列类影片，”IMAX娱乐公司首席执行官格雷格·福斯特（GregFoster）说，“这些影片给电影院带来了持久的票房推动……尽管它们没有一部首周末票房超过万美元。”
总的来说，年的票房与年截然不同，年的暑期档是11年来最糟糕的暑期档，依靠的是年最后一个季度的票房强势发力才达到了亿美元以上。但这种票房后半段的反弹也是预期中的事情，因为电影院和发行公司的高管在刚进入年时就表达了他们的信心，年的片单对更广泛的电影观众具有更大的吸引力。结果是年度票房收入同比年增幅约为7%。
“我们在年就知道年将会是一个情况好得多的年份，”环球影业美国本土发行部总裁吉姆·奥尔（JimOrr）说，“我们过去也经历了不少票房收入下滑的年份，我总是告诉人们同样的事情：电影业是一个周期性的业务。”
年，美国银幕上的多样化影片、原创影片以及像《黑豹》《罗马》《一个明星的诞生》和《寂静之地》等影片不仅影响了年的文化对话，它们还改变了这个行业，年这些重要影片还将影响好莱坞进入年以及以后的选择。
以下是年美国电影产业的七大趋势：
迪士尼会变得越来越强大
无论怎么分析，迪士尼在年都是占据了美国电影市场主导地位的，上面已经分析了这家公司在票房方面的得失。
然而，最大的问题是迪士尼的主导地位可能会随着对21世纪福克斯约亿美元的主要电影和电视资产的收购而增长。
整个行业对几个方面都非常感兴趣，包括迪士尼将如何把福克斯的IP整合到现有的“漫威宇宙”中，他们计划如何利用更具特色的福克斯探照灯团队以及如何推出能够挑战Netflix流媒体服务的平台Disney+。
年迪士尼的片单依然是重量级的，其中包括真人版的《狮子王》《复仇者联盟4》《冰雪奇缘2》和《玩具总动员4》，迪士尼的统治地位看起来在年还是相当稳固。
年的票房爆了
尽管Netflix和其他流媒体公司努力想把观众留在家里娱乐，但电影观众依然会去电影院——而且成群结队。
新的一项研究甚至发现那些定期在流媒体平台上播放电影和节目的人也是实体影院的常客：31%的人一年内去过九次以上电影院，同时他们每周至少在流媒体上观看15小时的内容；相比之下，只有15%的调查者在流媒体上的观看时间很长，但每年只去一次或者两次电影院。
Netflix继续发力
Netflix和戛纳电影节以及其他电影节的角力还没有结束，这家公司似乎并没有想过各让一步，但是依然为《罗马》《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（TheBalladofBusterScruggs）和《蒙上你的眼》（BirdBox）在其流媒体平台上线前1-3周推出了简短的影院发行模式，为确保能获得进入奥斯卡的门票。这样的做法，有效地安抚了一些奥斯卡选民，《罗马》可能真正有机会至少获得一个奥斯卡最佳影片奖的提名。
但这只是冰山一角。Netflix电影部主管斯科特·斯图伯（ScottStuber）在接受《纽约时报》的采访时表示，他们公司正在为观众提供一种“选择”，要么去电影院看电影，要么以一种以前从未有过的方式在家里观看。
许多电影人对这一观点是买账的，事实上，Netflix公司愿意为各类导演提供融资，预算范围从万美元到2亿美元不等。在其他发行公司对黑白非英语影片的财务可行性表示质疑之后，Netflix从Participant传媒公司手中购买了《罗马》。同时，Netflix已经将马丁·斯科塞斯，迈克尔·贝和诺亚·鲍姆巴赫的项目列入了自己的友好清单。这正如Netflix所愿，如果他们想要继续蚕食电影业的话。
原创影片在票房上仍然占有一席之地
年美国票房能够增长的部分原因在于，多样化的片单在努力迎合不同层次的观众——电影观众为此而奖励了好莱坞。
约翰·克拉辛斯基的高概念恐怖电影《寂静之地》几乎没有什么对白，但是在美国的总票房收入高达1亿万美元。事实证明，除了《鬼修女》和《万圣节》这样的传统恐怖片之外，恐怖片不一定非得出现在万圣节档期而是在一年中的任何时候都有可能掀起票房波澜。
另外，中等预算的喜剧片，比如《游戏之夜》《速成家庭》和混合了惊悚元素的《一个小忙》都同样证明了观众对R级影片或者家庭类友好、幽默类型影片的胃口依然存在。
超级英雄影片开始认真
毫无疑问，超级英雄影片继续站在票房的顶端，占美国票房总收入的25％。
但不同的是这类影片在年走进了评论家和各类奖项的世界。《金刚狼3》是休·杰克曼在该系列的“绝响之作”，他在片中扮演了一位现代的、苦乐参半的西方“肖恩”，这部影片赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖，也是第一部获得这个奖项的超级英雄影片。
索尼的动画片《蜘蛛侠：平行宇宙》在其首映后因其充满智慧的对白和艺术性很高的动画风格而在番茄网上的好评获得了罕见的%（当前为97%）的评分。
《黑豹》成为了一个文化试金石，是黑人电影与传统模式发生变化的分水岭，因为它拥有超级英雄类型影片的框架。
多样化的作用越来越大
距离“奥斯卡太白”运动仅几年的时间，好莱坞在年的银幕上展现了前所未有的多样性，并且这些影片在今年的奥斯卡颁奖礼上也有可能得到认可。《黑豹》《黑色*徒》和《奎迪2》都是票房热门，这三部影片在种族主题上表现得非常自信，这使得黑色电影人和观众认为多样性对票房是至关重要的。
然后是《摘金奇缘》，有一些评论家把年8月称之为“亚洲八月”。当月有三部影片都是描绘亚裔美国人生活的，包括Netflix热播的《致所有我曾爱过的男孩》（ToAllTheBoysI’veLovedBefore）和独立影片《网络谜踪》（Searching）。
“我只是希望多样化不仅仅是一种趋势，而成为一种稳定的状态，不仅仅是昙花一现，之后没有任何事情发生，”斯派克·李说，“我们必须保持这种势头。”
#MeToo运动带来的清算
温斯汀公司以前在颁奖季的统治地位早已丢失了，随着好莱坞最强大的制片人之一的倒台，他的电影公司也破产了。
在被数十名女性指控不端性行为后，独立电影业界大亨哈维·温斯汀的垮台使得#MeToo运动更加大胆，并引发了一系列指控，这些指控席卷了整个好莱坞的制片公司、销售代理和摄影棚。
《亿万少年俱乐部》（BillionaireBoysClub）因为有受到指控的凯文·斯派西出演，在年8月的影院首映礼上被炮轰，首周末在11块银幕上放映，仅收获了美元的票房。
温斯汀在戛纳电影节上缺席了，数十名女演员和导演站在海滨大道上，发起了一场有关性别平等的演讲。戛纳是温斯汀许多不端行为发生的地方，原告艾莎·阿基多（AsiaArgento）称这个电影节为“他的狩猎场”。
阿基多在戛纳说：“即使今晚，还有一些坐在你们中间的人仍然需要为他们对女性所做的行为负责，因为这些行为不属于这个行业，不属于任何行业或工作场所。”
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